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[url]失真概述
失真类型
电脑声音失真的处理
漫谈失真
失真的起源[/url]

　　英文名称：Distortion
失真概述
　　又称“畸变”。在放大电路中，输出信号波形形状不能重现输入信号波形形状的现象。信号频率范围内，系统的幅频特性不是常值，相频特性不成线性时造成的输出信号畸变称为“线性失真”；系统中由晶体管、变压器铁芯、扬声器等非线性元件造成的输出信号畸变称为“非线性失真”。
　　指信号在传输过程中与原有信号或标准相比所发生的偏差。在理想的放大器中，输出波形除放大外，应与输入波形完全相同，但实际上，不能做到输出与输入的波形完全一样，这种现象叫失真，
失真类型
　　按波形失真的不同情况，可分为幅度失真、频率失真、相位失真三种。对幅度不同的信号放大量不同称为幅度失真。对频率不同的信号放大量不同称为频率失真。对频率不同的信号，经放大后产生的时间延迟不同称为相位失真（或时延失真）。
　　失真是输入信号与输出信号在幅度比例关系、相位关系及波形形状产生变化的现象。音频功放的失真分为电失真和声失真两大类。电失真是由电路引起的，声失真是由还音器件扬声器引起的。电失真的类型有：谐波失真、互调失真、瞬态失真。声失真主要是交流接口失真。按性质分，有非线性失真和线性失真。
　　线性失真是指信号频率分量间幅度和相位关系的变化，仅出现波形的幅度及相位失真，这种失真的特点是不产生新的频率分量。
　　非线性失真是指信号波形发生了畸变，并产生了新的频率分量的失真。音频功放所产生的失真要点如下：
　　一、谐波失真
　　这种失真是由电路中的非线性元件引起的，信号通过这些元件后，产生了新的频率分量（谐波），这些新的频率分量对原信号形成干扰，这种失真的特点是输入信号的波形与输出信号波形形状不一致，即波形发生了畸变。降低谐波失真的办法主要有：1、施加适量的负反馈。2、选用特征频率高、噪声系数小和线性好的放大器件。3、提高电源的功率储备，改善电源的滤波性能。
　　二、互调失真
　　
　　两种或多种不同频率的信号通过放大器或扬声器后产生差拍与构成新的频率分量，这种失真通常都是由电路中的有源器件（如晶体管、电子管）产生的。失真的大小与输出功率有关，由于新产生的这些频率分量与原信号没有相似性，因此较少的互调失真也很容易被人耳觉察到。
　　减少互调失真的方法：1、采用电子分频方式，限制放大电路或扬声器的工作带宽，从而减少差拍的产生。2、选用线性好的管子或电路结构。
　　三、瞬态失真
　　瞬态失真是现代声学的一个重要指标，它反映了功放电路对瞬态跃变信号的保持跟踪能力，故又称瞬态反应。这种失真使音乐缺少层次或透明度，有两种表现形式：
　　A、瞬态互调失真。
　　在输入脉冲性瞬态信号时，因电路中的电容使输出端不能立即得到应有的输出电压，而使负反馈电路不能得到及时的响应，放大器在这一瞬间处于开环状态，使输出瞬间过载而产生削波，这一削波失真称为瞬态互调失真，这种失真在石机上表现较为严重。
　　瞬态互调失真是功放的一个动态指标，主要由功放内部的深度负反馈引起的。是影响石机音质、导致“晶体管声”和“金属声”的罪魁祸首。降低这种失真的方法主要有：1、选择好的器件和调整工作点，尽量提高放大器的开环增益和开环频响。2、加强各放大级自身的负反馈，取消大环路负反馈。
　　B、转换速率过低引起的失真。
　　以上所述，高电平的输入脉冲使放大器产生削波而造成瞬态互调失真。那么低电平的输入脉冲是否会引起失真呢？这就看放大器的响应时间了，由于放大器的响应时间太长使放大器输出信号的变化跟不上输入信号的迅速变化而引起的瞬态失真，称为转换速率过低失真。它反映了放大器对信号的反应速度，这项失真小的放大器，其重放的音质解析力、层次感及定位感都很好。
　　四、交流接口失真
　　交流接口失真是由扬声器的反电动势（扬声器发音振动时，切割磁力线所产生的电势）反馈到电路而引起的。改善方法有：1、减少电路的输出阻抗。2、选择合适的扬声器，使阻尼系数更趋合理。3、减少电源内阻。
电脑声音失真的处理
　　电脑声音失真原因有多种，常见的有以下这些：
　　★声卡驱动程序不合适或者存在BUG，安装最新的配套声卡驱动程序即可解决问题。
　　★系统内存在硬件冲突。使用“设备管理器”检查，如果存在带有叹号标记的设备，查看属性，必要时修改设置或者重新安装。
　　★声卡和系统兼容性不好。如果安装最新的驱动程序没有效果，就只能更换声卡了。
　　★音箱质量对音效的影响很大，提高音箱的档次能显著提供声音的品质。
　　如果电脑出现声音失真的故障，可通过如下途径处理——
　　1、检查是否安装了最新的声卡驱动程序。
　　2、扬声器的品质可能有问题。品质较低的扬声器在低音时往往比品质较高的扬声器更容易失真。如果扬声器的品质较低，只有经过硬件升级才能提高播放效果。
　　3、声音失真可能是由于发送给扬声器的音量太高，超出扬声器的处理范围，此时应设法降低发送给扬声器的音量。
　　4、计算机上可能存在硬件设备冲突。检查"设备管理器"选项卡中是否包含该设备并且没有冲突。
　　[1]单击“开始”，指向“设置”，再单击“控制面板”，然后双击“系统”。
　　[2]在“设备管理器”选项卡上，检查是否出现该设备以及该设备旁是否没有带感叹号的黄圈。如果设备旁出现带感叹号的黄圈，则表明该设备可能与计算机中的其他设备使用相同设置。
　　如果发现带感叹号的黄圈：双击该设备，然后单击“资源”选项卡。在“冲突的设备列表”中寻找资源冲突。如果存在资源冲突，请重新配置某个（些）设备，使其使用不同资源，以此消除冲突。具体操作方面的信息，请查阅设备文档，或者与生产商联系。
　　5、检查“使用单模式dma”设置是否正确。检查“使用单模式dma”设置是否打开：
　　[1]单击“开始”，指向“设置”，单击“控制面板”，然后双击“系统”。
　　[2]在“设备管理器”选项卡上，双击“声音、视频和游戏控制器”，然后双击声卡。如果不知道声卡名称，请查阅声卡文档。
　　[3]单击“属性”，然后再单击“设置”选项卡。
　　[4]单击“高级设置”，然后再单击选中“使用单模式dma”复选框。如果“设置”选项卡上不出现“高级设置”按钮，则表明声卡不支持此项功能。
　　[5]连续单击“确定”，返回“控制面板”，然后关闭“控制面板”。
漫谈失真
　　对发烧友来说，失真的真正意义在哪？当一个讯号经过传输，或经过放大，理论上来说要保持和原讯号完完全全不变是不可能的，故此，从技术的角度看，人们总希望它的失真度越小越好。可是近年大部分资深发烧友都会同意，在听感上来说，失真度这指标却不能有效地反映器材的好声程度。如方才说过，既然讯号经过传输或放大不能保持和原讯号完完全全一样，其间一定出现一些变化，这变化是什么呢？大体不外乎“加多”和“减少”。“减少”这概念较容易明白，就是原讯号在传输或放大过程中遗失了一些东西。
　　至于“加多”就有较复杂的内容了，简单来说，就是在传输或放大过程中，衍生出一些既源于原讯号又有别于原讯号的东西。由于这些都是原来没有的，故也只能是失真的部份内容。
　　在听感上，这类衍生物有时竟会有神奇的作用，譬如说，一些新增的谐波，明显起了像味精的作用，喜欢的人会觉得加了声音更音乐化。又如话筒效应(microphonic)又提供了一些发烧友用作调音的一种有效手段。甚至乎相移(PhaseShift)，这个一听起来都不像好东西的，也可以巧妙地被利用来美化音色。在录音过程中加进激励效果使低音冲激力更大更结实，就是运用了相移这东西。于是有一派以最后听音为取舍的，大叫失真无伤大雅，因为如果把失真换成“美化物”，或“味精”，相信人们对之的抗拒会大为减少，而另一派主要是工程师，却大声说：“数字胜于雄辩”(numbersdon'tlie)。
　　喜欢音响的人，这也就是英文的Audiophile，音响爱好者。相信大部份读者发展音响的爱好，往往都是由喜欢听音乐开始，而最先接触或使用的都会是一些普及的器材。我还记得在小三的时候跟？邻家的大孩子一起自己弄矿石收音机，那时候从晶体耳塞传来的音乐，至今难忘，当然晶体耳塞根本不能提供什么低频，可是它的中频瞬变，与及高音的表现，都不是一般晶体管收音机的小扬声器所能比拟。虽然后来才知道AM广播的高频只有7KHz，连谐波也不会高到10KHz，但当年的简单矿石收音机却开始了我往后漫长的发烧历程。还记得多年前到香港电台听他们第4台的每月音乐会，在不太大的一个录音间里听钢琴独奏。当时的感受非常美好，音色通透自然。
失真的起源
　　最早的失真来自于后级放大。一个完整的电吉他扩音系统包括：（电吉他——>；）前级功率放大——>；后级功率放大——>；喇叭。在60年代摇滚萌芽的时期，前后级都是电子管的。那时前级主要的作用只是把音色进行一定的修饰，基本上没有失真。而后级随着摇滚乐手不断地要求音量（正比于正弦波的幅度的平方）加大，终于有一天，输出正弦波应有的峰值超出了后级电路原先设计时允许的最大范围，于是波峰/波谷被迫被削平，失真由此诞生！这种纯粹因为音量过大而产生的后级失真常称为自然失真。TheRollingStones的音色就是早期使用这种失真的典型例子。当年流传至今的许多经典音箱，象FenderTweed、DeluxeReverb、VoxAC30、MarshallPlexi等的失真都是这种。因此也就不难理解为什么它们的失真度都不大。因为音量太大的话，不是音箱烧掉就是把人震死了。现代的几乎所有纯电子管音箱（如MarshallJCM800/900/2000、Mesa/BoogieRectifier）即使前级带失真，也还是很大程度上用到后级失真的。所以它们都是音量开得越大，失真度就越大。